赫尔佐格版的诺斯费拉图，好似比茂瑙更还原了那个阴森可怖的中世纪景象：啃食一切的鼠群就像逃脱不了的那场笼罩着整个时代阴云的具象化符码，而那孤独的提琴则如同魔笛手带领被欲望牵引的蒙昧中人堕入无底的时间黑洞。所以一切都似乎脱离了宗教想象的边界，德古拉也不再是古堡里的虚幻传说，而是一场压抑下的集体梦魇。死亡和怪形的媾和诞下扭曲的信仰形体，阿佳妮在被抬棺人和鼠群充斥的街头冲撞的场面简直神来之笔（一直以自然主义风格示人的赫尔佐格竟在此颇有超现实主义之风），晚娘电影好像不需要结尾那一连串绝望的发问都可以感受到她的无解的混乱。